隨著(zhù)大眾審美觀(guān)的與時(shí)俱進(jìn)，如今一部影視作品想要用花式營(yíng)銷(xiāo)來(lái)遮蔽短板、蒙混過(guò)關(guān)，幾乎成為不可能。尤其當互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代開(kāi)啟同步追劇模式，評論的話(huà)語(yǔ)權基本徹底交到了大眾手上。這意味著(zhù)一旦影視劇出現某方面紕漏，立刻會(huì )遭到討伐，甚至會(huì )面臨輿論場(chǎng)失守與口碑崩盤(pán)。
從近年頻繁冒出的癲劇、詐騙劇到老生常談的爛尾劇，雖然播出期間的風(fēng)評曲線(xiàn)有所區別，但殊途同歸到市場(chǎng)反響一片潰敗。近年不少劇高開(kāi)低走，時(shí)常因爛尾被罵上熱搜，而且各類(lèi)題材都難逃這個(gè)怪圈。爛尾劇究竟是何原因導致、有何共性，又給行業(yè)和創(chuàng )作者帶來(lái)哪些避雷啟示？
高開(kāi)低走的導火索
梳理近年高開(kāi)低走的劇，題材可謂百花齊放。其中以懸疑劇為爛尾的重災區。剛結局不久的《錯位》，小說(shuō)與案發(fā)現場(chǎng)重疊的虛實(shí)交錯故事設定具有新意，這也是一開(kāi)始吸引觀(guān)眾入坑的點(diǎn)。
誰(shuí)知大家期待的案中案、謎中謎背后的兇手浮出水面的過(guò)程，卻漸漸變味。不合邏輯的殺人動(dòng)機，案件走向開(kāi)始無(wú)聊，兇手空降般伏法顯得牽強，懸念通通消失，這部懸疑劇越來(lái)越降智。
無(wú)獨有偶，今年播出的迷霧劇場(chǎng)劇目《看不見(jiàn)影子的少年》，因榮梓杉和張頌文的多搭備受期待，可是當替身文學(xué)被搬進(jìn)懸疑劇，少年與大叔從對立到惺惺相惜的過(guò)程被覆蓋上了過(guò)多的煽情色彩，劇集配方雜糅出“四不像”。
在《狂飆》里跟張頌文有精彩對手戲的張譯，也難逃被爛尾劇反噬。他主演的《他是誰(shuí)》，開(kāi)篇以刑警追捕連環(huán)兇殺案展開(kāi)，碎尸等撲朔迷離的情節與錯綜復雜的人物關(guān)系網(wǎng)相互交織，緊張燒腦感拉滿(mǎn)。
可正當觀(guān)眾以為這是部硬核的懸疑刑偵劇時(shí)，劇集后半段畫(huà)風(fēng)突變，變成了男主張譯和女主之間的注水言情劇，兩人略有對立的立場(chǎng)產(chǎn)生的情感羈絆稀釋了破案的濃度，大結局的潦草收場(chǎng)也令觀(guān)眾頗有怨言。
集齊張子楓、梅婷、王硯輝等中青年演技派的《回來(lái)的女兒》，更是高開(kāi)低走的典型。劇集前期設下的關(guān)于人物、道具等關(guān)鍵線(xiàn)索的謎題，勾起了觀(guān)眾強烈的獵奇心與窺探欲，還引發(fā)了自來(lái)水的熱烈解讀。
誰(shuí)知情節越往后越拉胯，直接變成披著(zhù)懸疑的外殼講親情。不僅人物行為動(dòng)機和細節邏輯經(jīng)不起推敲，很多前期鋪墊的重要信息甚至一筆帶過(guò)，這使得觀(guān)眾有種被糊弄的感覺(jué)，吐槽該劇故弄玄虛。就連對主角結局的交待都略顯敷衍——梅婷飾演的廖穗芳之死是通過(guò)臺詞宣布。
如果說(shuō)懸疑劇爛尾的主因，在于容易陷入故弄玄虛的套子和情節反轉導致邏輯欠缺與調性割裂，那么同樣作為爛尾重災區一員的古裝劇，魔改往往成為被詬病的焦點(diǎn)。由于古裝劇大都改編自女頻小說(shuō)，并且體量又大，方向一偏航就可能失控。
去年劉詩(shī)詩(shī)擔綱女主的《一念關(guān)山》就遭遇了口碑一路走低。前半段女主任如意的堅韌自強和劇集透過(guò)女主視角傳遞的現代化女性?xún)r(jià)值觀(guān)，收獲了一波女性觀(guān)眾的好評。可是隨著(zhù)女主墜入愛(ài)河，格局突然變小，人設也從大女主急轉直下變成了戀愛(ài)腦嬌妻，引起女性觀(guān)眾的反感。
植入重生設定的《為有暗香來(lái)》，也難逃古偶窠臼。劇集前半程鋪墊了女主華淺重生想要改變前世命運，這種新鮮感吸引了觀(guān)眾，誰(shuí)知結局竟是女主做了場(chǎng)夢(mèng)，而鐘情于她的小侍衛竟是虛構的人物。觀(guān)眾真情實(shí)感嗑CP，結果被主創(chuàng )虛晃一槍。
《長(cháng)月?tīng)a明》在播出時(shí)主角人設就一直受到爭議，而觀(guān)眾的怨言在oe式結局達到頂峰。劇粉認為沒(méi)有把小說(shuō)番外加進(jìn)劇版，導致了故事完整度的缺失。種田畫(huà)風(fēng)的《田耕紀》，播到后半段女主宅斗的戰斗力減弱，甚至變成圣母，輕易就原諒了惡人親戚，招來(lái)網(wǎng)上罵聲一片。
爛尾劇陣營(yíng)里，還有都市劇。《鳴龍少年》豆瓣評分從8分降到6.8，導火索在于劇情崩塌。原本劇集是通過(guò)聚焦男主的成長(cháng)與心境來(lái)揭示家庭教育問(wèn)題，但自從男主父親去世后，劇情走向令人看不懂。男主人設發(fā)生的變化無(wú)邏輯支撐，心理疾病瞬間被治愈，而高考的情節也開(kāi)始離譜。
豆瓣分數從7.7滑落到6.1的《一路朝陽(yáng)》，也是后面劇情崩壞。本該是走現實(shí)主義路線(xiàn)的都市勵志劇，女主的人物線(xiàn)卻慢慢變得懸浮，北漂女性的生存境況失真，走出困境的方式被認為依賴(lài)開(kāi)金手指，甚至因為男主的大叔設定被網(wǎng)友指出有爹味。
綜上可見(jiàn)，人物顛覆、情節崩塌、調性不統一、價(jià)值觀(guān)老舊、魔改和大結局難自圓其說(shuō)，是滋生不同題材爛尾劇的原因。而這些被罵上風(fēng)口浪尖的劇，主演既有流量演員，也有中生代實(shí)力派，還不乏金牌班底坐鎮，但也難挽回劇集口碑崩盤(pán)。
怎樣避雷，化解爛尾
國產(chǎn)劇爛尾，似乎越來(lái)越頻繁。某種程度上與影視劇評價(jià)體系的開(kāi)放有關(guān)，當人人都可以根據個(gè)人喜好發(fā)表意見(jiàn)，又當沉默的螺旋潛移默化影響輿論走向，一部劇從播出到收官，出品方、主創(chuàng )和劇宣們幾乎都如履薄冰。稍有差池，就可能“晚節不保”。
但觀(guān)眾的眼睛又是雪亮的，他們有了辨別好劇爛劇的能力，不會(huì )再被營(yíng)銷(xiāo)號牽著(zhù)鼻子走。哪怕是被黑的劇，只要質(zhì)量過(guò)硬，照樣能逆風(fēng)翻盤(pán)。比如早幾年低開(kāi)高走、令觀(guān)眾直呼真香的《宸汐緣》。這更反襯出一些前期吊足觀(guān)眾胃口的劇，因為品質(zhì)硬傷而顯得雷聲大、雨點(diǎn)小。
一部劇為何會(huì )走向爛尾，背后有諸多原因。首當其沖就是劇本問(wèn)題。雖說(shuō)劇本是一劇之本，可是國內編劇的話(huà)語(yǔ)權缺位早已是不爭事實(shí)。除了那些知名度高的頭部編劇，大部分編劇都過(guò)著(zhù)看甲方臉色的日子。而這個(gè)甲方，可能是資方、平臺、影視公司、大牌演員。
“出謀劃策”的人多了，雜音干擾下編劇很難保持內容為王的創(chuàng )作定力，多方平衡拉鋸戰難免使得成型的作品跟早期有出入。直觀(guān)表現之一，就是被網(wǎng)友吐槽的配角加戲，搶走主角高光，這些配角容易被視為資源咖。
《度華年》中后期，男二戲份比重增加，有蓋過(guò)男主風(fēng)頭的跡象。《一念關(guān)山》加強男二和女主的師徒情感線(xiàn)的處理，被劇粉詬病。前期反響不錯的《新聞女王》，也由于后半段女主佘詩(shī)曼戲份減少，把重心放在女配身上，口碑大幅下滑。這也是為何看著(zhù)粗制濫造的喜劇《全資進(jìn)組》能大受歡迎的原因——借主角之口一針見(jiàn)血揭露了影視行業(yè)的各種亂象，男主成為大眾的互聯(lián)網(wǎng)嘴替。
導致劇本短板引發(fā)劇集爛尾的原因，還有編劇能力不足。畢竟編劇不是萬(wàn)能的，在某些特定題材上會(huì )有盲區或是邏輯缺乏嚴密性，于是便采用一些偷懶捷徑來(lái)填補劇情。
比如《一路朝陽(yáng)》編劇刻畫(huà)職場(chǎng)戲份，給角色開(kāi)金手指，以至沒(méi)有扎根現實(shí)土壤的共情力。《云之羽》大結局上演一家和睦大團圓，兄弟情深由于缺乏前期鋪墊而顯得突兀。《鳴龍少年》編劇寫(xiě)的高考情節充滿(mǎn)懸浮。
既然爛尾劇的危害和成因顯而易見(jiàn)，那有哪些解題思路？一些尤其在中后段表現亮眼、完美畫(huà)下句點(diǎn)的劇集，能給創(chuàng )作者帶來(lái)一定的避雷啟示。
開(kāi)播一周年的《蓮花樓》，憑著(zhù)硬核品質(zhì)殺出重圍走出長(cháng)尾效應。單元結構案件串聯(lián)，每個(gè)案子都為主線(xiàn)服務(wù)，敘事節奏把控得當、拒絕強行反轉，角色行為動(dòng)機自洽，因此人物走向合理。隨著(zhù)大結局真相浮出水面，人物各有歸宿，“李相夷絕筆”那幕堪稱(chēng)男主人設的點(diǎn)睛之筆。嚴密的邏輯支撐情節、始末統一的人物，和古裝武俠+懸疑雜糅出彩的調性，為這部劇開(kāi)啟了華麗的逆襲之路。
《漫長(cháng)的季節》作為一部生活流懸疑劇，很好的將家庭與懸疑融合，沒(méi)有節奏比例的割裂，更沒(méi)有刻意故弄玄虛設鉤子，而是把細節做足。導演深厚的功力塑造出形形色色帶有毛邊的底層人物，散發(fā)濃郁現實(shí)質(zhì)感，令觀(guān)眾對他們的命運感同身受，真正做到了“人物是影視劇的靈魂”。
符合當下大眾審美的田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》，無(wú)論對人物反內卷的刻畫(huà)，還是不用說(shuō)教手法傳遞出的正向價(jià)值觀(guān)，為觀(guān)眾給予了撫慰心靈的前行力量，開(kāi)辟了慢節奏劇的春天。
時(shí)間循環(huán)劇《開(kāi)端》雖是創(chuàng )新題材，但并沒(méi)以此為噱頭大肆宣傳引導。扎實(shí)的具有幽微人性的小人物，讓觀(guān)眾對他們的行惡有了理解和同情。每一次的時(shí)間輪回，在斷點(diǎn)和劇情信息的補充上，都拿捏了看客的觀(guān)劇心理，形成吸睛的強抓手，足見(jiàn)主創(chuàng )功底。
橫跨多年的青春年代劇《夢(mèng)中的那片海》，將人物群像嵌入時(shí)代洪流，展開(kāi)中國發(fā)展軌跡與成長(cháng)眾生相的畫(huà)卷，帶人回味特殊年代的情懷。不過(guò)多煽情，用克制的鏡頭語(yǔ)言表達國家騰飛背后是無(wú)數國人做出貢獻的主旨。
如果說(shuō)爛尾劇是某種順應行業(yè)和時(shí)代的特定產(chǎn)物，那么在源頭上下藥，或許能降低面世的概率。把劇本做實(shí)，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節都各司其職，不越俎代庖，就能還觀(guān)眾純粹的觀(guān)劇體驗。
